裂弦之聲

我要去神戶大學交換了

很久沒有寫部落格，接下來想稍微紀錄一下交換生活，也因為在整個申請交換及準備的過程中各種資訊實在得來不易，想說如果未來有人能參考也是件好事，希望我能持續寫下去。

這篇主要先講一下我整個決定、申請、準備去交換的經過。現在是2月中，4月就要出發了，之前學期中發生的所有事情都一團亂所以根本沒記下來，也就只能簡單講一下而已。

申請經過：

我的整個大學生活規劃只能說是一團糟，交換什麼的一開始完全沒有在計劃裡，

關於《進擊的巨人》裡那些所謂「死亡」…

*沒什麼劇透(連角色名都沒有)，請安心食用。

　　由於某些契機又再一次複習了《進擊的巨人》目前為止連載的內容，這部作品可以說是本人我看過的動漫作品（雖然不多）中最為精彩的一部，至於為甚麼精彩，我想也無須多說，看過的人自有公評，沒看過的人去看一看也就曉得了。我不喜歡對一部尚未完結的作品下評論或者感想，但反覆將進巨咀嚼幾次後，還是想稍微先記錄某些東西──關於這部作品裡的「死」這件事情。

　　《進擊的巨人》殺了一大堆人（可能只有《名偵探柯南》能夠媲美），一般傳統的、娛樂性質較高的動漫作品，通常不會死這麼多人，動漫作品最常見的劇情總是在某些人物受難時，便會有英雄角色來拯救他們，或者受難角色後來「復活」之類開掛等等，這種情節可以營造出作品的緊張感同時又讓觀眾抱有一線希望，「希望角色平安」這種想法幾乎是觀眾面對角色傷亡可能性的第一直覺反應，然而，當觀眾年紀漸長、閱歷漸增，刺激感也會隨著這種情節的高度可預知性而遞減，相反地，如果有角色無預警地死亡，這種出人意料的安排則會使觀眾「震驚」，無形中提高作品的高度，有別於其他使用各種掛技老梗的常見作品，而這種使用「死人」來SHOCK觀眾的手法也愈來愈多了。

　　《進擊的巨人》這部作品並非完全沒有「英雄救美」這種老梗出現，當然它的高度也不是死一個人就往上一層樓這樣簡單的加法，上述的文字僅僅只是想表達《進擊的巨人》中死了很多人這一點而已。進巨之中喪命的角色多到數不清，而且各種類型都有，有的是主角身邊的親朋好友，有的是劇情發展中極具重要性的角色，有的是可敬的敵人，當然還有一大把連名字都記不起來的路人。

伊格言《零地點》書摘：

玲芳：「……心智障礙的孩子不太一樣……你不能期待他們學會那些。他們必然永遠也學不會。你也不該期待他們在這個人造的世界裡快速找到一個穩妥的位置。他們離文明最遠。但反過來說，如果文明不存在，如果我們身處人類這個物種剛剛在地球上現身的時代，他們將會與常人無異。」

「所以有趣的是，站在他們的角度，文明是一場災難。」p.59

「我信仰『信仰』」--- 木心 p.77

小蓉：「這世界上絕大多數人都是那樣的小人物。小悲小喜，小奸小惡。蝸牛角上斤斤計較，然後莫名其妙一輩子就過完了。」

2015.02.18 (三) 《零地點》讀後感：台灣文明的「歸零方程式」

　　「世界早已精緻得只等毀滅。」人類文明的發展從工業革命開始急速攀升，除了器物不斷更新，社會價值也一再被顛覆。曾幾何時，我們開始在心底嘲笑「善良」，嘲笑一切傳統社會所尊崇的道德，認為那是所謂「陳腐的天真」，「演化論」所帶來的競爭心理讓人們變得吝於悲憫，吝於溫柔，又或者，僅僅是展露出人類身為「動物」的本來面貌……

　　文明社會的所謂「進步」是個捨棄「單純」而走向複雜化的過程，一個複雜而不斷進化的有機體在演變過程中必然伴隨著許多潛在的問題，一旦膨脹至飽和，唯一的解決辦法似乎只有將一切歸零，《零地點》這部小說給予台灣一個不完整的「歸零方程式」。

　　《零地點》是部「反核科幻小說」，但這個「科幻」對於我個人而言不知如何解釋，小說用一位核四工程師林群浩的觀點訴說2015年10月台灣核四爆炸「歸零」整個大台北的故事，有時候讀起來像災難片（比如《2012》），有時候像文藝片，有時候又是懸疑片，但毫無疑問它有強烈反應現實的要素存在，它反映現實其實並不是純粹地「警告」讀者核災發生的可能性和恐懼感的灌輸，而是反映當下無論是政府高官、基層員工、受難者等每一個人常態性的心理狀態，它反的不只是核電，而是所有文明社會演化出的畸形生存型態，誠如小說中角色玲芳所說：「每個人都是一隻『被文明豢養的怪物』」，靠著聚在一起自以為「正常」取得荒謬的優越感。

　　這部小說令我印象最深刻的其實並非關於核電的種種，而是孤兒院裡以玲芳為首的集體自覺，玲芳認為文明是歷史的偶然，是隨機、不保證正確的結果，而身心障礙的孩子不應該背負「回歸社會」的責任，那些被主流蓋章認定的「異常」其實遠比我們這些怪物要來得貼近人類最初的本質，他們單純，他們善良，他們像個孩子一樣直來直往，不曾考慮太多陰謀與算計即便是無關緊要的那種，他們面對世界的方式跟我們相去甚遠，因為沒有框架，所以看得到更寬廣的風景，感受得到更純粹的快樂，我們在阿諛我詐中載浮載沉，天天對著鏡裡逐日畸形的自我覺得很美。然而已經社會化的人類無法「歸零」，玲芳等人最終所能做的僅止於盡力維持孩子們本來的模樣，直至他們因輻射污染而死去，然而，在這群人眼中，這些孩子比任何一個「未被汙染」的個人都來得乾淨。

2015.02.14 (六) 【這兩天不太普通…】

1.

　　這兩天不太普通，到了一個不適合自己的地方，喊了些不適合自己的台詞，把手拍到發麻，有時候熱血像笑話，笑著笑著會忘，然而這世界總有些屬於熱忱的所在，那裡的靈魂不坐辦公室，喜歡嘶吼勝過於氣質教養。

　　社會習慣不變的色彩像缺乏顏料的畫家，或許因為靈感不足，也許因為害怕，自己用新的色系風格畫不出甚麼，於是讓每一寸大面、小面成為平面，乖乖像那僵直的石膏像，沒有情緒最美，在圈子裡微笑最安全。然而活生生的靈魂渴望出軌，脫離平凡與普通飛到一個特別的場域，掙開框架與束縛找一片天，唱自己的歌，說想說的話，跳一些不在拍子上的舞步，證明自己還保有脫序的能力，尚未忘卻青春的熱度，有時候我們甩門、奇裝異服，大喇喇在草地上滾得滿是泥，買兩瓶礦泉水回家騙自己威士忌很苦，如果有機會的話，舉起驕傲的標語告訴世界：「我們還在乎」

　　這種厭倦一成不變的心情能改變甚麼？能創造甚麼？也許甚麼也未曾改變，也許酷似鬧劇一場，但有人還在乎，還在乎某些放在保險箱裡的陳腐，還在乎某些不能說的真相，還在乎眼前有多少藕斷絲連的口香糖，還在乎理想中若隱若現的烏托邦，只是不願意讓生命提早枯萎，低頭彎腰任人凌虐，在還有生氣的時候，試著搏一回。

2014.12.17 (三)　【阿默與燒開的壺】

　　幾個日子前還頂著惺忪的睡眼為灰茫茫的世界貢獻一份無謂，不過一個小時多的口水便湮滅了她堅持六年的冷眼，窗外的風越發冷了，她的心還是熱的，滾燙燙像剛煮開的水，噓－噓－地吶喊著對瓦斯系統的新發現，阿默進了廚房，對她投以鄙夷的眼神，彷彿她是一只喜愛狂吠的狗，由於初次見到高科技而激動不已。

「笨壺！」阿默怒道。她知道自己吵醒了一個和平安詳的夢嗎？

「噓－．．．」她擺出錯愕的表情，彷彿聽到世界上最荒謬的話語，比凱薩大帝一個人在公園玩溜滑梯還要荒唐。

「我過得好好的，妳嚷甚麼？」阿默的聲音像從胃裡嘔出來的一樣。

2014.10.19(日) 瞄準機會不設限 ­---【突破】講座小記

  近來有個說詞頗受寵，「走出舒適圈」，鼓勵人們拋開背上的行囊依循心中的指南針去闖一闖，有多少人嚷著追逐夢想、走出舒適圈，嚷著嚷著卻仍碌碌一生無所作為，下午茶的閒聊我們喜歡談夢想、談志業、談生涯規劃，談著談著把夢都談進提拉米蘇裡去了，你還是那個你，我還是那個我，我們都一樣，都沒有不一樣。

  旅行，現代人喜歡旅行，喜歡在假期裡把皮膚曬成法老棺材的顏色或讓自己成為聖索菲亞大教堂的背景，喜歡用成堆滑稽的自拍照塞爆市面最大容量的卸除式硬碟，用影像的單薄紀錄貧血的旅行記憶。旅行為了甚麼?旅行是甚麼?也許只不過是想放鬆心情好面對下個晏起的週一，想紓解或逃避某種無奈的壓力。

  「孤獨者總是在尋找一座還沒有人去過的山，在沒有路的地方，走出自己生命的途徑。」蔣勳這麼形容孤獨者的旅行，旅行可以是種流浪，一種漫無目的的出走，自貶自逐，孤獨者的旅行，很美、很遠、很荒蕪，沒有縝密的行程規劃與漂亮的方案TITLE，沒有令人發吐的遊覽車與聒噪不休的導遊，沒有一台總是對焦於青春痘的相機和相機背後，那個永不入鏡的無奈的你、與你、與你。

　　宋睿祥與吳建衡，兩位孤獨者的冒險，荒謬、瘋狂、不被理解，這個喜歡安於現狀的社會看不慣人出頭，看不慣無目的的揮霍與浪費，創意總是靈光一閃的亂槍打鳥，所以凡是求全保守的人極乏味。「這世界一點都不無聊，只有無聊的人。」無聊的人有無聊的生活、無聊的言語及無聊的心情，他們按部就班地走在平穩的人生路上，不搖，不晃，走久了，反而像凝固了一樣。

2014.09.11(四) 超政新生營次日記 

大地遊戲:

  所謂團康，就是把一群從未謀面的人裝到同一個袋子裡，迫使他們在短時間的橫衝直撞裡對陌生的他者付出前所未有的信任。「團體生活」是個冠冕堂皇的框架，架住那些特立獨行者像十字架上的耶穌，不允許單幹、不允許異化，「合群」兩字舉著道德大牌役使脆弱的個體向前跨步，無意義的關卡與嬉鬧的任務，對孩子總是屢試不爽。 

  遊戲總會讓人在不自覺間拾回平時極力掩藏的童心，對決的競爭意識在雞毛蒜皮的小事上也能充分體現，與身旁連名字都喊不出的生人攜手同行、胡搞瞎鬧，竟像多年好友一般毫無違和；裝幽默的玩笑與得不到回應的附和，笑著應著讓意志挺著不能沉，沉了就無味了、尷尬了、冷淡了、失禮了。

 國際學習活動分享:

2014.09.10(三) 超政新生營首日記

始業式:

  大學的開學讓人沒個譜兒，不比高中，沒有校長的訓話與落落長的處室報告，九月中將開始的新學期像海上的蓬萊山渺渺茫茫。超政新生營在這渺茫的仙山路上搭起一座浮木橋，看似清明卻能在喀喀響的木裂聲中聽出它的徬徨與無奈。 

  報到、入座、始業式，熟悉的典禮形式，活潑的包裝在傳統的框架下向菜鳥招手，咱們莫名成了宇宙旅行的探索者，用天真無知的笑容駕馭那零件短缺的太空梭，樂觀無懼地在未知的行星間漫遊，不吝攤開封存已久的盲目與疑惑。 

創意教學課:

【 選課】

一階選課結果公布，該上的上了，不該上的也上了，大夥嚷嚷的人品爆發其實也不過是運氣罷了。

大一是個懵懵懂懂的時期，老為新奇的芝麻小事興奮個不停，遠離大考的壓榨，枯竭的精力在幾個月的耍廢中存得飽飽的，像浸水的海綿，恨不得讓人一手掐陷，迎新、選課、抽宿舍，未知的環境、未知的人群、未知的生活，令人恐懼的未知在幻想的襯葉上也顯得閃閃發光。吸引人的活兒，一個個都想接，沒見過的事兒，一件件都想試，好像總有用不完的時間，每天不用睡也不會累。看著空蕩蕩的課表，手賤給它填得滿滿的，再來夢見期中/末考週茫然失措的灰色風景，是時要悔著不該混，還是不該讓無知逼死自己?

 學長姊看著看著也就歎一句:「唉…小大一…」

袖珍

之

魔鬼藏在細節裡

臨時起意的一日遊，翻遍旅遊網站沒個稱意的，媽提了宜蘭花蓮，總是個太趕的夢，東北岸的野柳、貓滿為患的侯硐、老街著深坑九份鶯歌，也許二砂灣砲台還得對準基隆廟口。咱母女倆總是不會玩兒的性子，好不易的一兩天假也就跑個士林淡水，夜市貨配暢租片下酒，永遠搞不清電影分類，總是在文藝片裡找動作，劇情片high過頭，一個夢裡，一個淚終。

「找個近些的罷」我受夠覬覦部落客的逍遙，不是不能只是倔兒，人總有個奢侈的迷茫，有權利在喜歡與懦弱間迷惘，縝密的安排與行程計畫，N天N夜在他鄉精緻地流亡，然後，無止盡地照相，千百種表情姿勢的庫存，大概是平時在妝鏡前演繹而成，哪個角度最瘦最美，頰上霜粉的厚度是凝鍊的著光點，攝像鏡頭前的一顰一笑，像精品櫥窗裡的價碼牌，上揚一度加一個零，那是最理想的嘴角。

<地心引力> 主觀瞎評 + 觀後感

  「最遠的，是回家的那條路。」

   人生在世定有渴望出走的時候，出走到一個沒有紅塵的喧囂、世俗的枷鎖，完全孤立的地方。只有做一回浪子，才懂得何謂回頭；唯有出走，才能完整自我；遊子返家，是一個重生的故事。

  <地心引力>(Gravity)是一部2013年由墨西哥導演艾方索·柯朗(Alfonso Cuarón)執導，

珊卓·布拉克(Sandra Bullock)和喬治·克隆尼(GeorgeClooney)主演的美國3D電影，於第86屆奧斯卡榮奪7項大獎，全球票房達7.14億。