裂弦之聲

<水問> 讀後感 

讀「水問」總像在不斷地接受洗禮，簡媜善用譬喻，借物寓理，在穠麗的文字色彩裡盪了一圈鮮豔，轉頭就是一記當頭棒喝；有時是突然理解了作者想表達的感情，有時是觸碰到了早已遺忘的真理，看完每一篇，都蘊藏著若有似無的感觸；也許是自己歷練不足無法理解其中深意，也許是太深的感情不容外人肆意摸索，但光是觸及那一角，就會死死抓緊不放，沉吟久久無法自己。

  不同的景色能給人不同的悸動，簡媜習慣於周遭環境的觀察，她的感情也就自然地跟著環境流放；煙花三月，剛立下「為了滿城耀目的杜鵑，我情願傷眼」的宣言，卻讓一枝積雪的流蘇洩漏了自己不屬於春天的現實；「今年不在春河」，即便早已預約了下一代杜鵑的瘋狂，即便深信著花季之遺傳……。「春流的澎湃，淹沒不了岸邊的我，步步單音。」默默凝視著和自己同病相憐的流蘇，是否都被春天遺忘了?不!被風拂落的雪向她解釋了這一切，「何必把今天的雪，留給明天的風?」

  融化吧!痛苦不該留在心底，傷口總要先撕裂才會癒合，「是我錯過了春旅，並非春天遺忘了我。」自己要先敞開心胸，時間才會去療傷。「面對它，接受它，處理它，放下它」要讓挫折成為歷史、要讓失敗化為往事，先要正視自己的瘡癤，不管它多麼醜陋、多麼令人傷感。一陣爽風讓簡媜找回春意的溫暖，融去心中三尺冰凍。心隨境轉，境也能隨心轉啊!

 「好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章。」，簡媜無論何時都能深刻感受身邊的一草一木，徜徉於大自然的畫廊之中；文學院裡平凡的一扇窗，能給她無限的遐想，小草樹木構成的清爽的夏之圖、光芒四射的陽光壁畫、充滿印象派風格的「力」之特寫……；她覺得自己是快樂的畫廊主人，自己享受自己喜歡的享受，她不必與別人分享，因為「每一個人都有一雙心靈的眼，如果它們緊閉著，我再怎麼描述都是徒然；如它們大大地張開，不用我說，便早已醉了。」，藝術的美不需要用言語來表達，只要有一顆熱愛藝術的心，看什麼都是藝術，看什麼都能醉。

  這就像古典音樂一般，我喜歡古典音樂，沒有理由的喜歡，完美的合聲對唱不需要語言，巴洛克時期尤其完美，澎湃的大調、憂鬱的小調、歡樂的小步舞曲、餘韻不絕的賦格曲，那種無法形容的聽覺享受總是讓人不自覺舞動著身軀，恨不得隨著點點音符奔流至夢想的頂峰，抓住那恰到好處的休止符。而同學們聽著聽著，有的瞇眼了，有的嫌吵了，只留下我獨自沉醉。

  如果我們都能有雙和簡媜相同的心靈之眼，也就能有更多美的享受了!只可惜沒多少人能注意到這一點，往往忽略了生活中美好的小小事物，而一昧地追求物質享受，在這種科技發達的時代，我們都忘了大自然清新的美，陽光的燦爛、白雲的輕柔、樹木的青翠、鮮花的芬芳、原野的一望無際……曾幾何時，我們的雙眼不瞎而矇，明明就生活在自然之母的懷抱裡，卻無法感受它的美好。被高科技聲光眩惑的我們，在簡媜面前是多麼的膚淺，我們如何能不感到慚愧?

  在＜月碑＞裡，簡媜陷入了深深的思考，愛與慾的渴求、知識的探索、生活的枷鎖、生命真理的追求……心思細膩的她總是能體會到人世間的種種不平，進而追尋生命的意義。

  人們總是充滿理想，然而，在無情的現實面前，任何理想都是那樣脆弱、一碰就碎。水問裡將理想形容成在現實捕快的追查之下，不得不託於草叢泥沼之下的稀世珍寶，而重回藏寶之處時，泉水以濁、果實已腐、托盤已朽，而我們鬢已蒼蒼，生命成了一場冤枉。這是多少現代人一生的寫照?屈服於現實的不合理，將理想埋於心底，幾十年無謂的汲汲營營，跨進棺材那一刻，才驚覺有多少不能成事的遺憾和後悔，唉聲嘆氣、怨天尤人。

  我們為何不能勇敢奮起抗爭?為何不戰而降?也許真的無人能夠勝得過現實，但如果我還年輕，放手一搏又何妨?為自己追求一次、讓自己精彩一次，在這有限的人生中，寧願在嘗試中摔得遍體鱗傷，也不願臨死前才來怨嘆自己的膽小無能；即使會失敗，至少要先努力過，有努力的過程，就會得到它本身的精采；猶豫著不敢踏出那一步，就什麼也得不到。就像沒摔過跤就學不會騎車的意思一樣，「沒有暗礁，怎激得起美麗的浪花」。

  勇敢踏出那一步，勇敢地摔，勇敢的站起來，有挫折的人生往往比一帆風順更精采。

  水問的每一章都從事物理揭示現實的殘酷、呈現生命的無奈，而簡媜的心情也隨著這些體悟感嘆、絕望，然而在一番仔細思索之後，她又能找到上帝為她開的那一扇窗，以樂觀的心態面對，進而豁達，超脫凡俗；看著這樣的她，總會讓我無顏面對自己，為什麼那樣微不足道的挫折，能讓我如此委靡不振?簡媜是在追尋真理的的路上自我超越，而自己卻連一點小事也處理不好，還無恥地推諉責任、逃避事實。

  看完水問之後，體認到自己的無知，想追求更深一層的心靈昇華、想得到更多平凡的喜悅、想更珍惜自己身邊的人事物、把握當下，邁向美好的未來。